Dans « Sunset Boulevard », Nicole Scherzinger mesure 23 pieds

Malgré Norma Desmond, qui déclare dans le film « Sunset Boulevard » que ce n’est pas elle mais « les images qui sont devenues petites », c’est le contraire qui se produit à Broadway ces jours-ci. Dans les comédies musicales en particulier, la vidéo et les projections sont devenues de plus en plus dominantes. Ce n’est peut-être pas tant une ironie qu’une fatalité qu’au St. James Theatre, où une reprise de la comédie musicale basée sur « Sunset Boulevard » inaugurée dimanche, les images – une vidéo en direct diffusée sur un écran LCD de plus de 23 pieds de haut – sont si grandes qu’elles masquent presque le spectacle ci-dessous.

Mais hélas, presque.

Car malgré les nombreuses interventions fascinantes du réalisateur Jamie Lloyd et de son équipe technique, et le fait qu’elle soit basée sur l’un des plus grands films, la comédie musicale reste trop idiote pour être décrite. Dans ce sens, et dans d’autres, Norma aurait adoré.

Ce qui n’est pas un éloge. Vous vous souviendrez que Norma (Nicole Scherzinger des Pussycat Dolls) est trompée : une star du cinéma muet délavée qui, dans sa cinquantaine d’âge, hante un grand manoir fantomatique de Los Angeles avec seulement son sombre serviteur et un chimpanzé récemment mort. pour entreprise. En 1949, lorsque la comédie musicale commence, elle a à peine quitté les lieux depuis des décennies, et encore moins tourné un film ; Pourtant, elle croit qu’elle et les films silencieux pourraient réaliser un merveilleux retour si seulement Cecil B. DeMille la dirigeait dans la version épique de « Salomé » qu’elle a écrite.

Le reste est de la folie. Elle recrute Joe Gillis, un scénariste beau, minable et sans succès, pour peaufiner son brouillon et, bientôt, d’autres choses. Joe (Tom Francis) oscille entre sa vie luxueuse d’homme entretenu par Norma et les incitations plus idéalistes de Betty Schaefer, un studio ambitieux qui souligne qu’il est d’abord considéré comme « l’un des enfants du message ». Pourtant, lorsque Betty (Grace Hodgett Young) exhorte Joe à adapter une de ses histoires intitulée « Dark Windows », ils tombent amoureux, tandis que le serviteur, Max von Mayerling (David Thaxton), offre sa propre fenêtre sombre sur le mode de Norma. opérandi avec des hommes. (Rasoir et pistolet inclus.) Rien de tout cela ne se termine bien, ou plutôt cela ne commence pas bien, car l’histoire est racontée post mortem par le cadavre de Joe.

Le film de 1950, réalisé par Billy Wilder, se situe à l’écart de ces débats sordides, avec une appréciation froide mais sans embrassement du pathétique humain et de l’hystérie des rêves hollywoodiens. Norma est une reine du drame, Joe un gigolo, Betty une simp et Max un gobelin. Nous ne savons rien de leurs émotions au-delà de ce que leurs actions nous montrent.