Un caméraman de Cannes explique comment il filme des standing ovations

CANNES, France — Imaginez un caméraman pointant sa caméra directement sur vous.

Imaginez maintenant qu’il se rapproche de votre visage. Non, encore plus près que ça. Si proche qu’on en oublierait presque que ce moment est partagé non seulement entre vous et le caméraman, mais 2 300 autres personnes qui vous entourent, vous applaudissent et s’accrochent à chacun de vos gestes.

C’est ce que l’on ressent lorsqu’on est pris dans l’une des tristement célèbres ovations allongées du Festival de Cannes, au cours desquelles chaque contraction de votre visage – qu’elle soit due à la fierté, à la gêne ou à l’ennui – est capturée par le caméraman et diffusée au Grand Théâtre Lumière. écran de cinéma, où vos réactions surdimensionnées jouent à la place du générique de fin.

Même pour les célébrités, l’examen minutieux du caméraman cannois peut être difficile à supporter. Cette semaine, Tilda Swinton et Idris Elba remplis de larmes devant la caméra après la première de “Three Thousand Years of Longing”; l’année dernière, longtemps dans une ovation soutenue pour “Annette”, le caméraman panoramique à un membre de la distribution, un Adam Driver ennuyé, alors qu’il allumait une cigarette. En 2019, alors que les applaudissements pour “Parasite” refusaient de s’éteindre après plusieurs minutes, le réalisateur Bong Joon Ho a même été attrapé devant la caméra en se penchant vers son acteur principal et en se plaignant : “J’ai faim.”

La mécanique de l’ovation debout cannoise fascine depuis longtemps les civils, mais à mesure que de plus en plus de clips de ces moments deviennent viraux sur les réseaux sociaux, ce sont les gros plans soutenus qui ont commencé à susciter le plus de débats. “La caméra d’ovation debout de Cannes est tout simplement trop à regarder” mentionné un utilisateur de Twitter, souffrant manifestement d’embarras secondaire. “Honnêtement, je fondrais juste si c’était sur moi.”

Selon Jean-Baptiste Cortet, ce n’est pas facile non plus d’être celui qui manie la caméra. “Je peux voir à quel point ils sont mal à l’aise et je le sens”, a déclaré Cortet. “Je ne voudrais pas être à leur place en ce moment !”

Cortet, un Parisien surexcité aux joues de pomme qui m’a rencontré sur une terrasse cannoise vêtu d’un t-shirt Jeff Koons et d’un bluejean à revers, a passé trois décennies à travailler pour Cannes et a commencé à filmer les standing ovations du festival il y a sept ans. Et oui, il sait ce que les gens pensent. “J’ai vu sur internet que les gens s’en moquaient !” dit-il, prêt à clarifier les choses : il n’est pas aussi proche de ces célébrités qu’il n’y paraît.

En guise de démonstration, Cortet me plaça contre la rambarde de la terrasse et recula de quelques pas en brandissant une caméra imaginaire. “Je m’assure d’être le plus loin possible et je zoome pour faire le gros plan”, m’a-t-il dit, s’exprimant par l’intermédiaire d’un traducteur. Il a dit qu’il n’oserait jamais mettre l’objectif de sa caméra à quelques centimètres du visage de quelqu’un : « Les comédiens détestent ça. Surtout les actrices !

À bien des égards, Cortet est l’arme secrète de l’ovation debout. Le public ne se contente pas d’applaudir dans le vide pendant plusieurs minutes : il est guidé et aiguillonné par Cortet, qui cherche continuellement de nouvelles choses à filmer et diffuse ces gros plans sur grand écran derrière lui.