Park City, Utah – Pour ceux d’entre nous qui ont la chance d’éviter l’évacuation, et encore moins de destructions qui changent la vie, lors des récents incendies de forêt de Los Angeles, les dernières semaines sont venues avec un certain engourdissement. Quel niveau de chagrin est approprié, après tout, si vous en faites l’expérience?
«Rebuilding», de l’écrivain-réalisateur Max Walker-Silverman, a fourni le point de vente dont j’avais besoin. Avec Josh O’Connor comme Dusty, un éleveur essayant de ramasser les pièces après qu’un incendie de forêt a détruit sa maison, le film se termine dans un moment de chagrin – et la résilience – qui m’a finalement fait pleurer: « Vous avez ce que vous avez », » Comme le dit un personnage, «et cela m’a toujours suffisamment réussi.»
Le film, qui traite des bandes-annonces de FEMA abandonnées, des formalités administratives bureaucratiques et le choix impossible entre commencer ou passer à autre chose, a été inspiré par la tragédie familiale de Walker-Silverman: un incendie de forêt a détruit la maison du Colorado de sa grand-mère, emportant ses recettes bien-aimées et en partant et en partant avec elle et en quittant et en quittant sa terre autrefois verdante une cicatrice de brûlure noircie. Co-avec Lily Latorre comme la fille de Dusty, Callie-Rose; Meghann Fahy en tant qu’ex, Ruby, et Kali Reis comme Mila, une femme qui a perdu non seulement sa maison, mais son mari dans l’incendie, la «reconstruction», avec un timing étrange, raconte une histoire qui sera racontée à plusieurs reprises au cours des prochaines années dans le sud de la Californie et d’autres zones de catastrophe.
Avant la première du film, Walker-Silverman et le casting du film ont visité le studio du Times au Festival du film de Sundance 2025. La conversation a été éditée et condensée.
Max, je veux commencer par vous, car l’expérience de votre famille d’un feu de forêt a inspiré le film. Comment va votre famille maintenant? Dans quelle partie du processus de reconstruction êtes-vous tous?
Max Walker-Silverhomme: Cette histoire vient d’une chose humaine très basique, qui aime la maison et se sent bien là-bas, puis est forcée de se réconcilier avec cette maison étant fragile et parfois enlevée de nous. Et étrangement, même face à cette perte, un sentiment de maison à la maison et, d’une manière très surprenante, s’approfondissant. C’est une expérience que je connais et que beaucoup de gens connaissent. Et c’est très surprenant. Ce film que j’ai créé [is] À propos de ne pas désastre, en fin de compte, pas de perte, mais des choses incroyables qui se sont produites par la suite, ce qui est à maintes reprises, les gens prenant soin les uns des autres et les communautés se réunissent et les gens sont amis et voisins d’une manière qu’ils n’auraient jamais eu autrement. Et j’ai écrit ceci, je pense, parce que le désastre va faire partie de nos vies pour toujours. Ce n’est pas quelque chose qui commencera ou finira vraiment. Et si tel est le cas, j’espère que les communautés qui se réunissent par la suite peuvent également continuer à faire partie de nos vies.
Pour le reste d’entre vous, je me demande si en faisant ce film quelque chose sur le processus de reconstruction vous a frappé ou vous a surpris ou peut-être vous a consterné comment cela se déroule dans notre pays en ce moment pour les gens?
Josh O’Connor: Comme Max articule puissamment, ces catastrophes deviennent plus fréquentes et affectent tout le monde, directement ou indirectement, plus fréquemment maintenant. J’étais donc vraiment intéressé par la concentration de Max sur le côté humain de la façon dont nous réagissons. Et la communauté est la solution dans ces domaines. Et je pense en ce moment, comme vous l’avez fait allusion, nous sommes tous très conscients de ce qui se passe à Los Angeles et partout dans le monde. Et notre travail consiste à examiner l’impact humain de ces choses.
Dusty commence à être très préoccupé par l’idée de «reconstruire comme c’était.» Et ce que nous le regardons faire, c’est en quelque sorte comprendre comment le changement et l’adaptabilité pourraient réellement permettre à plus de cet espoir que de mettre exactement les choses comme ils étaient. Quelles étaient les conversations entre vous et Max qui vous ont aidé à comprendre l’état d’esprit que Dusty a et comment il change au cours du film?
O’Connor: L’un des premiers chats que nous avons eu, et quelque chose que nous sommes allés explorer un peu et c’est en fait dans le film, c’est le moment surprenant et magique où Green revient dans le paysage. L’image de Dusty de la reconstruction telle qu’elle était, vous savez, reproduisant ce qu’elles avaient, elle est en quelque sorte liée au chagrin. Et il y a quelque chose de vraiment exceptionnel à accepter quelque chose de différent qui ne doit pas nécessairement être pire ou meilleur, mais est nouveau. C’est ce que j’ai vraiment aimé dans ce moment du vert qui passe – ce paysage, indépendamment de lui, essayant d’obtenir le prêt ou essayant de reprendre ce qu’il avait, ce ne sera plus jamais le même. Et cela peut être une belle chose.
Il est intéressant que vous évoquiez le chagrin parce que ce que j’ai vécu en regardant le film, Meghann, c’est quand votre personnage lit [a] lettre [from her late mother]c’était comme les émotions que j’avais à propos du feu sont sorties. Je me demande si vous pouviez parler de l’atmosphère sur le plateau ce jour-là.
Meghann Fahy: L’ambiance sur le plateau, telle qu’elle était tous les jours, était en quelque sorte douce et aimante et très paisible. Et c’est un moment très intime. Nous sommes tous en quelque sorte assis à cette table. Et je pense que j’ai en quelque sorte ressenti le soutien énergiquement simplement en étant à cette table ronde avec ces gens.
Walker-Silverman: Cette scène que vous avez faite là-bas, Meghann, est comme vraiment l’une des performances les plus incroyables que j’aie jamais vues. Je me souviens exactement où j’étais. J’étais recroquevillé sur ce petit escalier dans la maison avec mon moniteur et je ne pouvais pas voir correctement. Et j’ai réalisé que je pleurais. Et puis la prise s’est terminée et tout le monde sur le plateau pleurait.
Fahy: Mais c’est la chose à propos du chagrin, c’est que cela peut être si seul quand vous y êtes. Mais c’est un exemple parfait de chaque personne sur cet ensemble, je suis sûr que la vie de tout le monde a été touchée par le chagrin. C’est donc juste une si belle représentation, ce moment du film, d’une autre expérience profondément humaine. Et c’est un tissu conjonctif, que nous en soyons toujours conscients ou non.
Josh O’Connor et Lily Latorre dans «Rebuilding».
(Jesse Hope / Sundance Institute)
Kali, votre personnage demande de rester dans le Colorado, « Combien de temps jusqu’à ce qu’il brûle à nouveau? » Je me demande comment vous avez en quelque sorte compris sa peur que les incendies reviennent et provoquent à nouveau la destruction, puis comment elle arrive à une sorte de disant: « Vous savez quoi, je veux reconstruire ici au lieu d’ailleurs. »
Reis: Elle dit autant qu’elle déteste ici, elle adore ça ici. Et je pense que c’est son lien final avec la perte, non seulement de sa maison, mais de son mari. Et je pense que son vrai lien, elle sera toujours là, parce que c’est là qu’elle les a perdus. Je sais donc autant qu’elle voulait fuir l’endroit qui pourrait brûler à nouveau, c’est la pièce de connexion qu’elle a – et cette communauté qu’elle a construite autour de cette tragédie, cette véritable expérience humaine. Vous savez, ces catastrophes naturelles, elles n’ont aucun préjugé. Tout le monde se réunissait en quelque sorte dans cette communauté. Je pense donc que sa décision finale a été: «Si je dois le recommencer, quel meilleur endroit pour recommencer? Quelles meilleures personnes?
Une dernière question pour l’ensemble du groupe. À un moment donné, Dusty dit: « C’est drôle, les choses que vous emballez et les choses que vous laissez. » Je me demande si l’expérience de réalisation de ce film a fait penser à l’un de vous d’un héritage particulier ou d’un élément important de votre vie, dans votre maison, que vous vous disiez maintenant: «C’est sur ma liste pour m’assurer que j’économise.»
Latorre: Je ne l’ai découvert qu’il y a quelques jours, mais mon arrière-grand-mère, elle a écrit un livre – je pense qu’il s’agissait de sa vie ou de l’université à laquelle elle est allée. Et c’est un livre vraiment vieux et nous l’avons chez nous et en regardant le film, ça m’a fait penser: «Eh bien, c’est mon arrière-grand-mère. Je ne voudrais pas simplement le laisser là. J’essaierais de mon plus durement absolument pour sauver cette antiquité pour avoir le souvenir de mon arrière-grand-mère.
Fahy: C’est génial.
Walker-Silverman: Ma mère a perdu les recettes de sa mère dans le feu, des recettes manuscrites. Je pense donc que j’ai des recettes de ma mère que je chérirais beaucoup.
O’Connor: La céramique de ma grand-mère serait comme, j’aurais une stratégie de sortie.
Reis: Je prendrais certainement le collier de mon défunt frère qu’il a. Nous sommes cinq, et je prendrais son collier avec moi à coup sûr.
Fahy: J’ai un bijou de ma grand-mère que je pense que ce serait quelque chose que je voudrais garder.
