Revue « The Suicide Squad » : entraînez-les !  Excitez-les !  Armez-les !

Blague, blague, tue, tue – cela résume plus ou moins « The Suicide Squad », le dernier opus de la franchise DC Comics. Brillant, occupé et satisfait de lui-même à l’excès, ce chapitre suit le modèle de film de bande dessinée, maintenant avec 20 pour cent plus de gore. Il contient également suffisamment d’allusions cinématographiques pour donner aux critiques quelque chose à mâcher. Quand on demande au scénariste-réalisateur James Gunn comment il aime son steak, je suis presque sûr qu’il flashe sur « Pulp Fiction » et, appelant John Travolta à son plus doux, dit « Sanglant comme l’enfer. « 


Il se passe des choses, vous pariez. La plupart du temps, les armes à feu et les serviteurs sans visage meurent par camions alors que les recrues haut de gamme – Idris Elba, Margot Robbie et une féroce Viola Davis – gagnent leur salaire avec un shtick minuté avec précision et un professionnalisme irréprochable. Robbie et Davis embrassent tous deux leurs rôles stéréotypés avec énergie, mais ni l’un ni l’autre n’a assez à faire. Elba est agréablement lâche en tant que Bloodsport, un archétype du chef d’équipe réticent qui, contrairement à la plupart de l’équipe B encombrant l’écran, a une personnalité animant sa croûte de dur à cuire.

Quelques autres têtes d’affiche familières apparaissent, dont Sylvester Stallone, Pete Davidson et, notamment, Taika Waititi, qui a pris les rênes des films « Thor » pour Marvel et dont la présence ici se lit comme une blague clignotante. En 2018, Gunn – qui a réalisé les deux premiers films « Guardians of the Galaxy » – a été excommunié par Marvel lors d’une tempête sur les réseaux sociaux. Après avoir été appelé pour avoir fait des blagues insipides sur Twitter il était une fois, Gunn a été licencié. Il y avait des fourches Twitter brandies et, de Gunn, une auto-flagellation sincère ; puis, en signe d’annulation de la folie culturelle, il a été réembauché moins d’un an plus tard.

Il a également été embauché pour prendre en charge un projet pour l’archnemesis de Marvel, DC, d’où « The Suicide Squad », une suite du hit sans esprit de 2016 « Suicide Squad ». La contribution de Gunn est plus regardable que son prédécesseur mais reste néanmoins un frein. Son premier film « Guardians » était une surprise divertissante qui ne se sentait pas gênée par son importance en tant que propriété lucrative de Marvel. C’était drôle et visuellement ambitieux et, pour un film de bande dessinée contemporain, avait une légèreté inhabituelle. Au deuxième « Guardians », cependant, la série semblait déjà obsolète et Gunn semblait se contenter de simplement augmenter le volume.

Il y a beaucoup de carnage et de chansons pop dans « Suicide Squad » de Gunn, ainsi qu’une mission impossible (possible !), Des méchants et des gentils, la puanteur de la méchanceté nazie et la comédie d’un monstre déchaîné de la taille de Godzilla. Le film est basé sur des personnages de DC introduits en 1959, mais comme d’innombrables films d’action, la pierre de touche évidente est « La sale douzaine” (1967), surtout dans son cynisme et sa poussée narrative. Aldrich a décrit ce genre de film (il en a fait un couple) comme « c’est un nombre X d’hommes qui essaient d’aller d’ici à là et de revenir, ou d’ici à là et de survivre » – donc, en gros, Ulysse et ses frères.

C’est une formule durable qui a fonctionné dans un large éventail de genres, des westerns aux films de guerre. L’appel est évident et au moins en partie enraciné dans le mythe américain persistant de l’exceptionnalisme. Un groupe de méchants fous et égoïstes (des individualistes endurcis qui ont mal tourné) entrent dans la mêlée et, au cours de l’histoire, deviennent un groupe de frères héroïques maladroitement unis – une communauté. (Entre autres choses, c’est une métaphore auto-flatteuse pour le cinéma lui-même.) Une jolie femme occasionnelle rompt la monotonie.

Qu’un personnage comme Harley Quinn de Robbie, avec son sourire rouge sang et sa psychose mièvre, puisse désormais se battre dans le club des garçons ne change rien. Elle et le reste des non-conformistes commercialement acceptables – avec leurs plaisanteries, leurs bizarreries, leurs dons quasi magiques, leurs trajectoires narratives et leur nombre élevé de victimes – doivent être mis au pas. Ils peuvent ricaner autant qu’ils veulent et fléchir leurs manques d’orthodoxie. Cela n’a pas d’importance, car même extérieurement indomptée ou, vraiment, simplement humoristique indisciplinée, chacun servira le plus grand bien, c’est-à-dire le film lui-même, même s’il solidifie et enrichit la plus grande franchise.

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