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Revue « séparée » : Errol Morris s’attaque à la politique frontalière de Trump

En ce qui concerne les méthodes brutales pour résoudre des problèmes complexes, la décision de l’administration Trump de s’attaquer à l’immigration en arrachant des milliers d’enfants à leurs parents était un truc du Moyen Âge, un signe effrayant que dans notre paysage politique actuel, la cruauté ouverte gagnait du terrain.

Cette période sombre et choquante pour la conscience – qui pourrait se reproduire si Trump remporte les prochaines élections – a été récemment examinée dans le nouveau documentaire du cinéaste oscarisé Errol Morris, « Separated ». Il tire son titre du livre que le journaliste de NBC Jacob Soboroff (une personne clé interviewée ici) a publié sur cette politique polarisante de « tolérance zéro », née d’une attitude de plus en plus négative à l’égard de l’immigration au cours des dernières décennies, et qui a nécessité l’indignation du public et des poursuites judiciaires. Trump a mis fin à contrecœur à cette mesure par décret à l’été 2018. Même aujourd’hui, tous les enfants concernés n’ont pas retrouvé leurs parents.

Il n’est pas surprenant que Morris trouve ce chapitre honteux digne de son attention hypnotique. Tout au long de sa longue carrière d’enquête sur les recoins les plus étranges et les histoires cachées de l’Amérique, il a périodiquement jeté son regard documentaire sur les origines et les conséquences des actions de l’État, notamment avec « The Fog of War » et « Standard Operating Procedure ». Morris a un talent comme peu d’autres pour nous faire voir simultanément quelque chose de l’extérieur et de l’intérieur, de sorte que même les problèmes les plus politiques – la guerre, la torture – peuvent sembler inextricablement liés aux profondeurs déroutantes des sujets qui parlent dans son discours. appareil d’interview de marque, l’Interrotron.

Mais cela fait également de « Separated » un projet inhabituel de Morris dans la mesure où la moralité ici est simple (comme l’ont souligné quelques personnes interrogées qualifiant la séparation familiale de « la pire chose que j’ai jamais vue »), tandis que les interviews controversées – rappelez-vous, Morris une fois fait tout un film pour essayer de comprendre Stephen K. Bannon – sont portés disparus. Vous ne trouverez pas le chien d’attaque anti-immigration Stephen Miller, l’architecte probable de la politique, ni la chef de la sécurité intérieure vilipendée, Kirstjen Nielsen, qui a signé son nom, s’expliquant ici (ils ont refusé de participer). Le responsable politique du Bureau de réinstallation des réfugiés (ORR) que Morris a fait devant la caméra, le fanboy de Miller, Scott Lloyd, peut à peine feindre l’amnésie lors de ses non-réponses.

Le point de vue que nous obtenons de l’intérieur est cependant très éclairant et captivant, grâce à l’ancien directeur adjoint de l’ORR, Jonathan White, un travailleur social de carrière qui semble toujours hanté de voir la mission de son bureau – protéger les enfants migrants non accompagnés – détournée à des fins abusives. . Il vibre pratiquement tout en exprimant son regret de ne pouvoir l’arrêter.

White expose également de manière mémorable le mensonge selon lequel l’administration faisait simplement respecter les lois américaines sur l’entrée irrégulière en retirant un parent de son enfant, comme le ferait toute arrestation d’un citoyen. Poursuivre les frontaliers n’a jamais été prévu. L’objectif, dit White, était de montrer au monde qu’ils étaient prêts à terrifier les familles afin d’empêcher les gens de venir. Et des journalistes comme Soboroff, invités par l’administration dans des établissements surpeuplés d’enfants traumatisés, dont beaucoup étaient en cage, étaient censés être les messagers de cette horrible menace pour le monde. Comme le journaliste l’admet à Morris, « j’étais un outil ».

Le seul inconvénient persistant de l’acte d’accusation par ailleurs croustillant et effrayant de Morris n’est malheureusement pas minime : un récit entrecoupé d’acteurs, centré sur une mère et son fils guatémaltèques arrivant aux États-Unis et pris dans le système de séparation. Dans la stérilité froidement composée de ces intermèdes – ils ne fonctionnent pas comme de courts drames ou des visuels compagnons – nous pouvons voir le rare faux pas d’un dieu doc ​​qui a fait plus que quiconque pour hybrider brillamment le cinéma de non-fiction.

On aurait aimé que de l’espace dans « Séparés » soit réservé aux histoires réelles racontées par les victimes de la politique, ou peut-être à un contexte plus historique. Néanmoins, ce que nous glanons de l’ensemble des entretiens et des recherches, ainsi que du style bien rodé de Morris pour rassembler les informations, est déjà assez accablant.

‘Séparé’

Non noté

Durée de fonctionnement : 1 heure, 33 minutes

Jouant: Ouvre Vendredi 11 octobre, au Landmark Nuart Theatre, West Los Angeles

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