Il y a deux scènes remarquables dans «Pieces of a Woman», bien que la première – un plan d’ouverture de près de 30 minutes, largement ininterrompu, d’un accouchement à domicile – semble prête à détourner l’attention critique de la seconde.
Cette scène, arrivée à mi-chemin du film, semble au moins aussi radicale et courageuse que son précédent. On y voit le couple central, Martha et Sean (Vanessa Kirby et Shia LaBeouf), essayer d’avoir des relations sexuelles. Tous deux pleurent la mort de leur enfant; mais tandis que Martha s’est tournée vers l’intérieur, Sean tend la main avec une agressivité visible.
La bagarre bascule au bord de la force; ce qui détourne cette impression, c’est notre connaissance de la proximité du couple (magnifiquement établie dans la scène d’ouverture) et la performance intensément physique de Kirby. Utilisant principalement le langage corporel, elle exprime le besoin désespéré de Martha de correspondre au désir de son mari, de ressentir autre chose que le vide. Il serait donc regrettable que les allégations actuelles d’abus contre LaBeouf détournent l’attention de son talent.
Perçant un ton intime et naturel avec des éclats de mélodrame presque savonneux, «Pieces of a Woman» est sur le point de vous tordre. Les débuts en anglais du réalisateur hongrois Kornel Mundruczo (mieux connu pour son drame époustouflant de 2015, «White God»), le film ne se gèle pas toujours: la poursuite par le couple d’une action en justice contre leur sage-femme apparemment irréprochable (Molly Parker ) se sent en contradiction avec l’émotivité dense du film. Pourtant, quand tout clique, le scénario (de la femme du réalisateur, Kata Weber, s’inspirant des souvenirs d’une expérience similaire) montre avec lucidité comment une perte inimaginable peut déclencher une cascade d’atrophie.
En tant que Sean, un ouvrier du bâtiment en convalescence de longue date, LaBeouf prête une solitude touchante à un personnage qui, poussé par le retrait de sa femme, cherche ailleurs la connexion et la sensation. Les différences de classe et d’éducation de l’arrière en vue, revigorées par la riche mère de Martha (une magnifique Ellen Burstyn), une survivante de l’Holocauste en acier inoxydable. Les querelles familiales bourdonnent autour de décisions qui, à la suite d’un deuil dévastateur, ne veulent rien dire et tout: la disposition de la dépouille de l’enfant, l’orthographe du nom qu’elle a choisi.
D’autres voix, cependant, ne sont que du bruit blanc pour Martha, qui se rend dans les rues froides de Boston, seule à l’exception de la caméra glissante et compatissante de Benjamin Loeb. Dans une épicerie, elle inhale l’odeur d’une pomme, enveloppant plus tard ses minuscules graines dans du coton humide et les déposant tendrement au réfrigérateur. C’est un moment avant que nous apprenions pourquoi; pourtant Kirby (merveilleuse comme la jeune princesse Margaret dans la série Netflix «The Crown») nous fait ressentir si profondément l’agonie de Martha que les détails n’ont guère d’importance. L’accent du film sur le physique – la façon dont son corps continue de fuir les fluides post-partum; comment elle tressaille quand des amis bougent pour la toucher – est si implacable que cela devient le récit.
Se déroulant sur huit mois déchirants, «Pieces of a Woman» est une étude déchirée et fascinante de la rupture et de la reconstruction. La fin est mal jugée, mais le film comprend que si nous aimons en commun, nous pleurons seuls.
Morceaux d’une femme
Classé R pour un accouchement explicite de bon goût. Durée: 2 heures 6 minutes. Dans les théâtres. Regardez sur Netflix à partir du 7 janvier. Veuillez consulter Les lignes directrices décrit par les Centers for Disease Control and Prevention avant de regarder des films dans les cinémas.
