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Qu’est-ce que ‘Babygirl’ a de bien et de mal à propos du kink dom/sub

Attention : ce qui suit contient des spoilers du film « Babygirl ».

« Babygirl » s’ouvre sur une Romy (Nicole Kidman) haletante chevauchant son mari (Antonio Banderas), culminant dans ce qui semble être un orgasme simultané classique, magique et cinématographique. Pour quelqu’un qui regardait le film en s’intéressant à son exactitude sur le sexe, il s’agissait d’une erreur d’orientation efficace : seulement 10 à 20 % d’entre nous ayant une anatomie féminine peuvent jouir de cette façon. Je ne savais pas encore si c’était le film ou le personnage qui mentait.

La scénariste/réalisatrice Halina Reijn dissipe immédiatement toute incertitude : une fois que son mari s’est endormi, Romy se faufile dans l’autre pièce, s’allonge sur le ventre, les mains entre les jambes et termine un clip vidéo avec un subtil dialogue Dom/Sub. Notre protagoniste n’est pas entièrement naïve sexuellement, même si elle est clairement insatisfaite.

« Babygirl » suit Romy, une cadre de haut niveau qui entame une liaison avec Samuel (Harris Dickinson), son stagiaire beaucoup plus jeune – dans laquelle il assume un rôle dominant, libérant ses pulsions de soumission. Et dans le cadre de son exploration de la dynamique de pouvoir tendue du couple, le film met en avant un trope érotique populaire : le consentement douteux.

Si vous avez déjà regardé une scène de sexe et vous êtes demandé : « Est-ce que je suis d’accord avec ça… ? il y a de fortes chances que vous ayez été témoin d’un consentement douteux. L’un des exemples les plus obscurs et les plus alléchants peut être trouvé dans le film « Unfaithful » d’Adrian Lyne de 2002, dans lequel la femme au foyer infidèle de Diane Lane résiste physiquement à son jeune amant, joué par Olivier Martinez, lorsqu’elle tente de mettre fin à leur liaison.

« Arrêtez ça. Je ne peux pas. Je ne peux pas », dit-elle. « Tu veux me baiser ? Je le veux.

«Dis-le», répond-il.

« Je le veux. »

Le consentement douteux fait référence à des scénarios dans lesquels l’accord d’un personnage à se livrer à une activité sexuelle n’est pas clair, est contraint ou donné dans des conditions qui érodent son consentement véritable et librement donné. Le déséquilibre des pouvoirs, la manipulation psychologique et/ou l’infidélité sont généralement en jeu. Quand c’est bien fait, c’est incroyablement évocateur. Mais il est nécessaire de voir d’abord que le personnage potentiel consentant veut finalement ce à quoi on le pousse. Dans « Babygirl », les désirs de notre actrice principale nous sont soigneusement nourris à la cuillère dès le début. Elle est la « bonne fille » qui se livre aux « mauvaises choses ». Le tabou – un puissant moteur de l’impulsion sexuelle dans une myriade de fantasmes – est évident ici.

Il est important de noter que, dans toute pratique éthique du BDSM, des conversations claires sur les limites, les déclencheurs et les mots sûrs sont nécessaires avant que quoi que ce soit puisse commencer. Mais ce qui est intriguant dans « Babygirl », dans lequel la notion de mot de sécurité n’émerge qu’à mi-chemin, c’est son intérêt à représenter des personnages qui ne sont pas des praticiens expérimentés de telles dynamiques de pouvoir. Bien que la bande-annonce du film ait trouvé Dickinson le plus confiant et autoritaire, par exemple, « Babygirl » montre son personnage tâtonnant lorsque Kidman l’invite à prendre les rênes.

Prenez la première relation sexuelle de Romy et Samuel, dans une chambre d’hôtel. Plutôt que d’arriver en tenue de Dom Daddy avec une valise intimidante pleine de pagaies et de roues Wartenberg, il se présente dans un sweat à capuche avec un sac en plastique et il la salue avec : « Oh, tu es là ».

Romy, pour sa part, essaie de prendre les choses en main, revenant à son rôle de patronne et d’aînée – une démarche défensive pour éviter la vulnérabilité de demander ce qu’elle veut vraiment.

Ici, « Babygirl » semble comprendre une réalité commune derrière le problème : de nombreuses femmes (et hommes) accomplis et forts veulent éteindre leur cerveau et se soumettre pleinement au bon Dom. Cela met également en évidence une limite commune : pour une domination habile, l’intelligence émotionnelle est tout aussi importante, sinon plus, que le talent physique.

Le film comprend également le pouvoir de débloquer une telle dynamique, sans pour autant être gratuit sur les détails visuels. Ce n’est pas nécessaire, car le gémissement grave, primal et guttural de Romy au point culminant de la séquence en dit long. Cette expérience est nouvelle et bouleversante. Elle fond en larmes et nous assistons à un moment qui ressemble à un suivi (même si les personnages manquent de vocabulaire pour l’appeler ainsi). Dickinson tient Kidman dans ses bras pendant qu’elle pleure, lui offrant ainsi un espace de sécurité indispensable.

Ce n’est que plus tard, alors que l’affaire s’envenime et que la dynamique de pouvoir de la relation sexuelle de Romy et Samuel se répercute sur d’autres parties de la vie des personnages, que la gestion du sexe par « Babygirl » pourrait donner à réfléchir. Lorsque Romy avoue sa liaison à son mari, obscurcissant les détails, elle pathologise son perversion avec des phrases telles que : « Je veux être normale » et « J’ai essayé toute cette thérapie… » Pendant un moment, je me suis inquiété des implications que cela impliquerait. il existe une relation causale entre le traumatisme et le pli. Pour clarifier : bien que le jeu pervers en toute sécurité soit un excellent forum pour naviguer et même guérir un traumatisme, c’est un stéréotype néfaste de supposer que seules les personnes « brisées » sont attirées par le pervers.

Romy continue en disant : « Il ne s’agit pas d’un mot de sécurité, ni d’un endroit sûr, ni d’un consentement, ni d’un problème… il doit y avoir un danger. Il faut que des choses soient en jeu. » Mais elle n’avait pas exploré ces dynamiques en toute sécurité ni dans le cadre de certaines limites. Comment pouvait-elle savoir qu’elle ne pouvait se livrer à ces fantasmes que dans un contexte problématique ?

Cependant, comme pour l’ouverture, ce qui peut sembler à première vue être un faux pas n’est que la préparation d’un gain imminent – ​​dans ce cas, en présentant puis en remettant en question les hypothèses sociétales. À la fin du film, il devient clair que l’attitude néfaste de Romy envers son pervers a conduit à son infidélité. À travers la crise de « Babygirl », elle apprend à embrasser ses désirs : contrairement à Nora dans « A Doll’s House » ou au personnage principal de « Hedda Gabler » (tous deux subtilement référencés dans le film), elle répare son mariage et décide de rester, mais pas en supprimant ses fantasmes interdits. « Si je veux être humiliée », dit-elle à un collègue menaçant dans l’une des délicieuses dernières répliques du film, « je vais payer quelqu’un pour le faire. »

Ramadei est une éducatrice sexuelle certifiée, une conseillère en intimité et une coach relationnelle, surtout connue pour avoir animé le podcast de comédie féministe Girls on P.orn.

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