Avec une durée de 200 minutes, « The Brutalist » (A24) de Brady Corbet n’est pas unique parmi les films anglophones largement diffusés. En fait, il est un peu plus court que certaines versions majeures des dernières décennies.
Il n’y a pas de norme pour les entractes, qui peuvent varier entre les présentations, les problèmes techniques ou même l’élévation du prestige d’un film. « The Brutalist » est admissible à tous égards, mais son entracte pourrait annoncer un retour : les habitudes du public ont changé et les réalisateurs adoreraient les utiliser pour défendre des films plus longs.
« The Brutalist » dure 215 minutes du début à la fin avec sa pause de 15 minutes précisément chronométrée. Sans cela, ce serait neuf minutes de moins que « The Irishman » ; à peu près la même chose que « Le Seigneur des Anneaux : Le Retour du Roi », « Le Parrain II » et « Géant » de George Stevens en 1956 ; et environ cinq minutes de plus que « La Liste de Schindler » et « Titanic ». Tous ont été libérés sans entracte. Parmi les titres majeurs, « Autant en emporte le vent » reste le film le plus long avec 223 minutes (sans compter l’entracte de 20 minutes pour sa sortie en salles.)
Pourtant, sans entracte, trois heures et 20 minutes, c’est long pour regarder un film. La plupart des longs métrages étant visionnés à la maison et non au cinéma, le public est habitué à prendre des pauses à sa convenance. Ajoutez à cela la dépendance aux téléphones portables et c’est difficile à gérer pour beaucoup. Avec son entracte, « The Brutalist » supprime ce qui pourrait être un obstacle pour certains téléspectateurs à le voir en salles.
Ici, l’entracte était dès le départ un choix artistique. Le réalisateur/co-scénariste Corbet a déclaré à IndieWire que le scénario était structuré de manière à comporter naturellement un entracte à mi-chemin. Il comprend de la musique, des images fixes des personnages et un compte à rebours que David Ehrlich d’IndieWire décrit comme « élégant ».
Les entractes cinématographiques ont été introduits dès « La Naissance d’une nation » en 1915. Bien qu’ils ne soient pas inconnus dans les années 1930 et 1940, ils sont devenus plus utilisés du milieu des années 1950 jusqu’au début des années 1970 avec les contes bibliques (« Les 10 Commandements », « Ben-Hur »), des comédies musicales (« West Side Story », « The Sound of Music ») et d’autres épopées (« Lawrence of Arabia », « 2001 : L’Odyssée de l’espace »). Ils sont également apparus dans des titres moins élevés comme « Les chaussures du pêcheur » et « Marooned ».
Ils imprégnaient un sentiment de classe et d’importance et semblaient augmenter les chances d’un Oscar : huit des 15 lauréats du meilleur film de 1956 à 1970 comprenaient des entractes. (« The Brutalist » est l’un des principaux prétendants cette année et a remporté le prix du meilleur film et du meilleur acteur pour Adrien Brody du New York Film Critics Circle.) Ces projections étaient censées être des événements, avec des billets à l’avance à des prix plus élevés, une sélection de sièges (autrement inédite). de), et des projections limitées. Il reproduisait l’expérience du théâtre en direct et comprenait souvent des livres de programmes et d’autres souvenirs. Les entractes ont également augmenté les ventes de concessions.
Les entractes n’exigeaient pas toujours des durées pénibles, comme dans la comédie musicale « The Unsinkable Molly Brown » de 1964 (128 minutes, plus entracte et musique supplémentaire). Et même si « The Brutalist » est long, la copie du film a autant besoin d’une pause que le public. Ses dates initiales limitées (également prévues plus tard dans sa sortie plus large) incluent des projections IMAX et 70 mm, dont aucune ne peut gérer un film de 200 minutes.
En cela, cela ressemble à certains roadshows des années 1950. La projection en double impression des premiers films 3D nécessitait une pause vers l’heure de jeu ; il en a été de même pour les présentations Cinerama, qui étaient initialement limitées à une durée totale de deux heures. Pendant ce temps, des films de plus de 150 minutes comme « Peyton Place », « The Guns of Navarone », « Hatari » et « The Great Escape » ont été d’énormes succès sans tournée de tournée ni entractes.
La dernière grande sortie nationale avec un entracte fut « Gandhi » en 1982. (« King Kong » de Peter Jackson en 2005 jouait avec l’idée ; les engagements en 70 mm de « The Hateful Eight » de Quentin Tarantino en avaient un). Les licences des théâtres nationaux interdisent spécifiquement à tout théâtre de le faire lui-même. D’autres pays, notamment l’Inde (avec un historique de longs métrages), considèrent les entractes comme une norme (le récent « RRR » joué de cette façon aux États-Unis).
Bien qu’un entracte fasse de « The Brutalist » une valeur aberrante (pour l’instant), il correspond à la pièce : le film a la longueur, le statut élevé et les réalités techniques. Et, avec des sièges avancés désormais standard dans la plupart des cinémas, c’est aussi proche d’un roadshow que n’importe quel grand film américain depuis des décennies.