Le compositeur « Nosferatu » explique comment utiliser 60 instruments à cordes pour désorienter une partition

La musique de « Nosferatu » de Robert Eggers (maintenant en salles) vous met sous la peau, et c’est exactement ce que le compositeur Robin Carolan espérait réaliser.

Carolan a rassemblé 60 musiciens à cordes pour jouer un « son à effet de spirale censé être vraiment désorientant et vous frapper dans le ventre ».

Eggers réinvente le film expressionniste allemand muet de FW Murnau de 1922, avec Lily-Rose Depp dans le rôle d’Ellen, une jeune femme qui devient l’objet du désir du terrifiant vampire Comte Orlok (Bill Skarsgård). Le casting de soutien comprend Nicholas Hoult, Aaron Taylor-Johnson, Emma Corrin, Ralph Ineson, Simon McBurney et Willem Dafoe.

Eggers ne voulait pas que Carolan utilise de l’électronique ou des synthétiseurs. « Ce n’était pas une option », dit le compositeur sachant qu’Eggers voulait que chaque détail du film soit fidèle à l’époque, y compris la musique. En plus des cordes, des percussions, du cor et des bois ont été ajoutés pour superposer la musique.

L’un des premiers motifs écrits par Carolan était le thème d’Ellen, qui a été écrit sous forme de version démo. Carolan explique : « Rob voulait jouer quelque chose avant de tourner le film. »

Aussi expérimentale que soit la partition, elle devait encore avoir un son riche et mélodique. « Je voulais me pencher sur la tragédie et la mélancolie de l’histoire, et cela vient en grande partie du personnage d’Ellen. »

Le motif d’Ellen commence comme un son baroque basé sur un quintette et des cordes contemporaines.

Ses premiers motifs sont « petits », selon Carolan, pour refléter ses émotions intérieures – Ellen, une jeune mariée, a un jour contacté un ange gardien en quête de réconfort. Entrez le comte Orlok, qui devient obsédé par elle et continue de la hanter.

Carolan devait semer la peur lorsqu’il s’agissait du comte Orlok de Skarsgård. Mais cela représentait un défi : « Orlok est essentiellement Dracula, et Dracula est une figure emblématique du cinéma littéraire, et tant de gens ont écrit des thèmes pour le personnage ou de la musique pour ces films. »

Carolan s’est sentie obligée de faire quelque chose de mémorable. Même si le personnage est le méchant du film, Eggers et Caroloan ont parfois voulu essayer de l’humaniser, c’est pourquoi ses motifs sont « grands, bruyants et tonitruants, mais à certains moments, ils virent à la mélancolie ».

En plus des cordes et des percussions, Carolan utilisait une toaca, un instrument traditionnel roumain largement utilisé dans les monastères de cette région. « C’est une énorme planche de bois que l’on frappe avec des maillets et dont on peut tirer différents sons. Cela donnait à certaines scènes leur propre caractère », explique-t-il.

En ce qui concerne la finale du film, les thèmes d’Orlok et d’Ellen ont fusionné dans une partition grandiose de 10 minutes. Carolan déclare : « Je voulais que cela paraisse aussi grand et émouvant que possible. » Il ajoute : « Je voulais l’écrire presque comme un mariage qui sonne pourri. C’est presque romantique, mais il y a aussi ce côté effrayant.

Écoutez la partition ci-dessous.