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La séduction subtile d’Anouk Aimée dans « Un homme et une femme » et « La Dolce Vita »

Trois ans plus tard, en « 8½ » (en streaming sur Max., Critère et Auvent), Fellini a une nouvelle fois choisi Mastroianni comme remplaçant, cette fois en mode réalisateur. Dans le rôle de Guido, Mastroianni est contrarié non seulement par une crise de créativité, mais aussi par la galaxie des femmes dans sa vie. Sandra Milo est la séductrice indolente, Claudia Cardinale est la vierge voluptueuse idéale de Guido, Barbara Steele est une muse mod. Aimée incarne Luisa, l’ex-épouse de Guido, la bonne chose à laquelle il ne peut pas s’accrocher. Et même si sa place dans sa vie est telle qu’elle n’apparaît qu’une heure après le début du film, elle est l’étoile la plus lumineuse de son cosmos – même si Fellini cache souvent sa lumière sous le boisseau de ce qui semble être délibérément un paire de lunettes encombrantes à monture noire.

Sa performance dans le rôle-titre du film de 1961 « Lola » (Critère), le premier long métrage du maître français de la romance fantaisiste et mélancolique Jacques Demy, est peut-être son plus extraverti. En tant que chanteuse de cabaret dans un bar sur le quai, elle sourit lorsqu’elle voit un visage familier dans sa première scène – un marin américain qui est plus qu’heureux de lui offrir des cigarettes et du vin lors de leurs retrouvailles – et illumine le salon. Elle attire plus tard l’attention d’un jeune salarié assiégé sorti de son passé. Elle aussi est contente de le voir, mais comme c’est si souvent le cas des chanteuses de cabaret dans les bars des quais, elle attend son véritable amour, le père de son jeune garçon. Lola est un esprit relativement libre avec un cœur ouvert mais un sens des limites ; La performance d’Aimée souligne l’innocence essentielle, ou peut-être l’insignifiance, de ses flirts. Le personnage est un fantasme masculin dans son travail, une mère dévouée dans son foyer et finalement peut-être un mystère même pour elle-même.

Le film qui a fait d’elle une renommée internationale est 1966 de Claude Lelouch. « Un homme et une femme » (en streaming sur Kanopy). La romance a été un succès international avec une portée spectaculaire. (Mes parents, qui n’étaient pas prédisposés au cinéma français, non seulement l’ont vu, mais ils ont aussi acheté la bande originale, mettant en avant le film méga-accrocheur de Francis Lai Thème musical «da da da dada dada da», ce qui a été un facteur important dans le succès du film.) Le style de mise en scène extravagant de Lelouch fusionnait de manière enivrante la vitesse de la Nouvelle Vague et le schmaltz hollywoodien. Mais sans l’alchimie entre Aimée, qui incarne une femme indépendante (veuve, elle travaille comme superviseure de scénario de films) entraînée dans une liaison passionnée avec le pilote automobile cool, calme et serein de Jean-Louis Trintignant (lui-même veuf), la fusée n’aurait pas obtenu un allumage aussi puissant qu’il l’a fait.

Avec une reconnaissance accrue aux États-Unis, des offres de travail à Hollywood lui sont venues, qu’elle a acceptées. Sa chance avec eux n’était pas grande. Le 1969 « Justine » (pas de streaming), dans lequel elle a joué avec Anna Karina, la principale vedette de Godard, est principalement citée aujourd’hui comme une coupure profonde parmi les sectateurs du réalisateur George Cukor. Le film réalisé par Sidney Lumet « Le rendez-vous » (pas de streaming), un drame psychologique de 1969 avec Omar Sharif, n’a pas encore trouvé son culte.

La carrière d’Aimée a été, en un sens, accompagnée du fantôme du réalisateur allemand Max Ophuls, dont la caméra gracieuse était souvent braquée sur certaines des plus grandes dames du cinéma. Son film de 1958, « Les Amants du Montparnasse » (pas de streaming), un biopic sur Modigliani, était en préparation par Ophuls lorsqu’il est décédé avant la production ; le réalisateur Jacques Becker l’a complété. Et « Lola » de Demy s’inspire non seulement du personnage rendu immortel par Marlene Dietrich dans « L’Ange Bleu », mais aussi de la courtisane racontée dans le dernier tableau achevé d’Ophuls, « Lola Montès ».

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