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La revue Exorcism – Russell Crowe contre le Diable dans une horreur maudite à propos d’une horreur maudite | Russel Crowe

Russel Crowe

L’acteur incarne un acteur aux prises avec un tournage de film démoniaquement mauvais dans un refroidisseur bien fait mais de plus en plus désordonné.

ven. 21 juin 2024 10h57 HAE

Comme beaucoup d’autres stars détrônées de sa génération, l’acteur oscarisé Russel Crowe s’est retrouvé dans une carrière stable, bien plus loin dans la chaîne alimentaire, en tête d’affiche de films de série B devant lesquels il aurait hésité autrefois. Ces dernières années, le célèbre acteur est apparu dans un thriller gonzo de rage au volant. Désarticuléberger le autre Hemsworths dans un drame de guerre Terre du maldirigez le thriller policier à peine sorti Chiens endormis plus tôt cette année et devenir l’exorciste du pape en L’exorciste du pape.

Ce dernier est devenu un succès surprise, d’abord en salles, puis sur Netflix, bien que de manière plutôt plaisante, le film dont on se souvient le plus facilement pour les nombreux mèmes de Crowe sur un scooter. Son succès fut tel qu’il garantissait non seulement une suite (L’Exorciste du Pape 2 est à venir), mais cela a également conduit à ce qu’un autre de ses films d’exorcisme soit sauvé de l’enfer du streaming et soit diffusé sur grand écran à la place, The Exorcism de ce week-end, un film initialement tourné en 2019. Il a une histoire intéressante, vaguement inspirée par le réalisateur. L’expérience de Joshua John Miller en tant que fils de l’acteur Jason Miller qui a joué le rôle du père Karras dans L’Exorciste. Les récits de son père sur un décor hanté ont conduit à un film sur un acteur jouant dans un remake de ce qui semble être L’Exorciste, puis devenant plus explicitement en proie à des forces démoniaques pendant la production.

Initialement intitulé The Georgetown Project, le nom du film dans un film, il a reçu un accueil sournois de la part des bailleurs de fonds Miramax, mais les reprises prévues ont ensuite été suspendues lorsque Covid est arrivé. Il a été laissé de côté jusqu’à ce que le succès de L’Exorciste du Pape l’année dernière conduise à un redémarrage avec de nouvelles scènes et même l’ajout de nouveaux acteurs. Mais Miramax n’a toujours pas approuvé et l’a vendu à la dernière minute à Vertical et avec un programme d’été affecté par la grève, une sortie en salles a été considérée comme une bonne idée. « Je suppose qu’on pourrait dire que le film était maudit », Miller dit lors d’une première discrète plus tôt ce mois-ci. « À un moment donné, ce n’était presque pas terminé. »

Ce qui nous reste est, comme on pouvait s’y attendre, un film décousu, des blessures de guerre visibles à la vue de tous, un film maudit sur une production maudite qui finit par être une expérience de visionnage maudite, dommage car il y a au départ quelque chose de convaincant dans la vanité. Malgré tant de films d’horreur souffrant d’horreurs sur le plateau, il s’agit d’un phénomène pour la plupart inexploré à l’écran et cela donne au premier acte une sensation plus fraîche que ce à quoi nous nous sommes habitués dans un sous-genre trop occupé et trop stagnant. Produit par le scénariste-producteur de Scream, Kevin Williamson, qui connaît un peu la méta-horreur, il y a une ouverture à froid intelligemment conçue, bien que finalement mal gérée, qui suit un acteur répétant une scène qui finit par le tuer. Sa mort laisse la place à Tony (Crowe), une star autrefois estimée qui s’est égarée après que l’alcoolisme ait pris le dessus, pour organiser son retour.

Incarnant un homme de Dieu qui aide une mère à sauver sa fille du diable, Tony est obligé de tenir compte de son passé, grandissant comme un garçon qui, comme beaucoup, a été exploité par un prêtre. Alors que le tournage commence, l’esprit trouble de Tony commence à affecter le film, hanté par les abus, la dépendance et, vous l’aurez deviné, quelque chose de bien plus sombre.

Mais alors que les premières étapes de sa descente aux enfers sont intrigantes, Miller et son co-scénariste MA Fortin tâtonnent du mal au pire, en proie à des problèmes de rythme, se précipitant à travers des moments WTF familiers alors que les saignements de nez se transforment en veines sombres. Nous n’en avons tout simplement pas assez de la panique intérieure croissante de Tony et, à la place, il devient rapidement un monstre, un outil de peur des sauts, un gaspillage étrangement insignifiant et superficiel étant donné à quel point le film est apparemment personnel. Crowe essaie et il y a quelque chose d’admirable dans un tel engagement, même dans ses films les plus schlockers, mais avec son personnage qui se transforme rapidement en une véritable bêtise, il est mal servi. Sa fille, jouée par Ryan Simpkins de Fear Street, devient davantage un protagoniste mais ses scènes sont traitées de manière saccadée, en particulier celles avec un intérêt amoureux à peine gravé joué par Chloe Bailey.

Alors que le film s’enfonce dans son acte final impie, l’enfer de la production apparaît vraiment et nous regardons avec horreur comme ceux-là doivent l’être dans la suite de montage cauchemardesque, essayant de donner un sens à des absurdités. Où est-il allé, comment ont-ils fait, qu’est-ce que c’était – dans un film qui devrait sembler claustrophobe, se concentrant étroitement sur la chute d’un homme, nous sommes trop occupés à poser des questions pour rester dans l’instant présent et une telle confusion nous emmène de plus en plus loin. La fin, toute en son et en fureur assourdissants, pourrait provenir de n’importe quel vieux film d’exorcisme, la première tentative de Miller de dire quelque chose sur la monstruosité de la dépendance et l’horreur des abus, jetée de côté pour un tourbillon de cris et de coups de couteau à haut volume et à faible impact. Il est cependant un bien meilleur réalisateur qu’un écrivain, et le film est réalisé de manière nette et réfléchie, donnant au moins l’impression qu’il appartient au grand écran.

Peut-être qu’à un moment donné de ce voyage tortueux, lorsque la vision était plus claire et la destination visible, il y avait une version de L’Exorcisme qui aurait pu valoir l’effort herculéen qu’il a fallu pour la réaliser. Ce qui s’est glissé jusqu’à nous n’est qu’une maudite curiosité, un film moins intéressant que sa page Wikipédia.

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