La nouvelle résistance à Trump : les cinéastes européens
En décembre 2016, peu après la première élection de Donald Trump à la présidence, les European Film Awards ont débuté avec un SNL-style ouvert à froid. La réalisatrice polonaise Agnieszka Holland, assise derrière le bureau d’un bureau ovale simulé et flanquée de gardes armés de mitrailleuses, jouait POTUS.
« Nous avons occupé la Maison Blanche », a entonné la présidente de l’Académie européenne du cinéma, ajoutant qu’elle et son équipe ne partiraient pas tant que « la démocratie et la tolérance » ne seraient pas rétablies. Avec la montée de l’intolérance, a déclaré Holland, le travail des cinéastes européens est plus important que jamais.
À la suite de l’élection présidentielle de 2024, alors que les créateurs hollywoodiens de tendance démocrate sont encore sous le choc d’un deuxième mandat de Trump, les cinéastes, festivals et institutions culturelles européens se positionnent à nouveau comme les défenseurs mondiaux des valeurs progressistes.
« Si vous la comparez au reste du monde, l’Europe reste un endroit où la démocratie, les droits de l’homme et la liberté d’expression sont très valorisés, et où l’on est conscient qu’il s’agit de quelque chose qui doit être défendu », déclare Matthijs Wouter Knol, actuel PDG de l’EFA. , qui prédit que les talents présents aux European Film Awards de cette année – prévus le 7 décembre à Lucerne, en Suisse – élèveront à nouveau la voix contre Trump et l’extrême droite.
« On a à nouveau le sentiment que nous devons redoubler d’efforts, que [political] les films sont plus importants que jamais », ajoute Havana Marking, documentariste britannique et réalisateur de Undercover : dénoncer l’extrême droite. « C’est vraiment excitant. »
Quelques jours après les élections américaines, le Festival du film suédois de Göteborg, l’événement le plus important de l’industrie cinématographique scandinave, a annoncé que son événement de 2025 (du 24 janvier au 2 février) comprendrait une section spéciale axée sur « le pouvoir de la résistance civile et de la désobéissance ». », présentant des films dont les thèmes pourraient inciter les fidèles de MAGA, notamment le droit à l’avortement (le drame déchirant de Dea Kulumbegashvili Avril), le changement climatique (documentaire finlandais Il était une fois dans une forêt) et une critique cinglante de l’occupation israélienne en Cisjordanie (le documentaire Aucune autre terre).
«Nous avons beaucoup parlé non seulement de ce qui se passe aux États-Unis, mais aussi des gouvernements autoritaires du monde entier», explique Pia Lundberg, directrice artistique du festival de Göteborg. « Nous avons parlé de courage et de résistance et du fait que pour être courageux et faire preuve de résistance, une certaine dose de désobéissance est très souvent nécessaire. »
Beaucoup craignent que la victoire de Trump ait un effet dissuasif sur la production et la sortie de films de gauche : « Nous avons essayé de trouver un acheteur américain » pour Undercover : dénoncer l’extrême droitedit Marking, « et après les élections, cela semble très improbable » : il y a de l’espoir que l’Europe devienne un refuge pour le cinéma progressiste.
Le drame critique de Trump L’apprentiavec Sebastian Stan dans le rôle de Trump et Jeremy Strong dans le rôle de son mentor Svengali des années 80, Roy Cohn, s’est appuyé sur le soutien danois et irlandais et sur Ali Abbasi, un réalisateur dano-iranien, pour être réalisé. (Le financement américain, sous la forme d’un investissement de Kinematics et de son propriétaire milliardaire favorable à Trump, Dan Snyder, a presque torpillé le film lorsque Snyder s’est opposé à son portrait de l’ancien et futur président. Snyder a finalement revendu sa participation dans le film à Apprenti producteur James Shani.)
Le cinéma progressiste américain n’est pas mort, mais au cours des quatre prochaines années, les cinéastes américains pourraient trouver en Europe un environnement plus accueillant. « La position et l’attractivité de l’Europe en tant que lieu de tournage et de réalisation de films, en tant que lieu où réaliser des films comme celui-ci est encore possible, ne feront que croître », estime Knol.
Marking prévient cependant que le changement autoritaire de l’Europe n’augure rien de bon pour l’avenir progressiste du cinéma, car l’industrie cinématographique européenne, contrairement à celle des États-Unis, dépend fortement des subventions publiques pour son financement.
Undercover : dénoncer l’extrême droite a eu sa première le 19 novembre au Festival international du documentaire d’Amsterdam, quelques mois seulement après que les Pays-Bas ont prêté serment au gouvernement le plus à droite de leur histoire moderne. Pendant ce temps, des partis nationalistes de droite ou d’extrême droite sont au pouvoir en Italie et en Hongrie ; font partie du gouvernement finlandais ; et soutenir le gouvernement suédois et serbe. Les élections nationales de février en Allemagne devraient voir un regain de soutien en faveur du parti extrémiste Alternative pour l’Allemagne, l’AfD.
« L’IDFA a beaucoup soutenu notre film et était ravie de le montrer ; ils pensaient que c’était absolument nécessaire dans l’environnement actuel dans lequel ils se trouvent », explique Marking, « mais les petits festivals, ceux qui dépendent davantage du soutien de l’État, deviennent nerveux au cas où les nouveaux gouvernements de droite leur retireraient leur financement. .»
Les cinéastes et les institutions culturelles européennes pourraient se considérer comme la nouvelle « résistance » au nouveau gouvernement Trump. Mais à mesure que l’extrémisme de droite gagne du terrain à travers le continent, l’industrie européenne pourrait découvrir qu’il est préférable de défendre la « démocratie et la tolérance » au niveau national.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans le numéro du 13 novembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
