Enfin, les représentations à l’écran des relations lesbiennes deviennent complexes

Dans la plupart des régions du monde, être gay ou transgenre, c’est à un moment donné se rendre compte qu’on vous a appris, à des degrés divers, à nier qui vous êtes et à avoir honte de votre désir d’aimer et d’être aimé – d’avoir le droit à une vie bien remplie. C’est également vrai des vies queer à l’écran, où, jusqu’à très récemment, la plupart des récits étaient centrés sur la mort, que ce soit la personne trans trop tragique pour continuer à vivre – soit à la suite d’un meurtre (« Boys Don’t Cry, ” 1999) ou le suicide, un trope qui existe depuis “Glen or Glenda” (1953), l’un des premiers films à mettre en lumière les problèmes transgenres – ou les hommes homosexuels abattus par leurs propres pulsions meurtrières (“Croisière”, 1980) et, plus tard, les complications du SIDA, dont les représentations ont régulièrement traité la maladie comme une forme de punition.

Ensuite, il y avait des personnages lesbiens. Eux aussi ont subi d’innombrables morts à l’écran, de Tara dans « Buffy contre les vampires » en 2002 à Poussey dans « Orange Is the New Black » en 2016, mais les femmes homosexuelles ont également disparu d’une manière différente : pendant près d’un siècle, l’affection entre deux femmes a souvent été décrite comme non partagée, prédatrice, passagère ou autrement peu sérieuse. Il suffit de penser à la menaçante et solitaire Mme Danvers dans « Rebecca » d’Alfred Hitchcock (1940), un personnage célèbre au codage queer ; ou, sur une note plus légère, Roseanne Barr et Mariel Hemingway sur la sitcom du premier en 1994, ou Calista Flockhart et Lucy Liu sur « Ally McBeal » cinq ans plus tard. Toutes ces histoires semblaient affirmer que la tragédie ultime du lesbianisme était qu’il s’agissait d’un choix, et que les femmes intelligentes, voulant se marier et avoir des enfants, en ont choisi autrement. De tels «épisodes de baisers lesbiens», comme on les tourne en dérision aujourd’hui, étaient généralement (et sans surprise) imaginés par des showrunners hollywoodiens hétérosexuels comme une sorte de titillation, selon Sarah Kate Ellis, 50 ans, PDG de GLAAD, qui dit , « La narration lesbienne a toujours été racontée à travers les yeux des hommes et leur expérience de cela, de leur propre désir. »

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Crédit…© 20th Century Fox Film Corp./avec l’aimable autorisation d’Everett Collection

Aujourd’hui, environ deux décennies plus tard, les représentations lesbiennes à l’écran commencent enfin à devenir plus profondes, plus variées et plus inclusives, dépassant les femmes ambitieuses (principalement riches, principalement blanches) qui dominaient des programmes comme « The L Word » de Showtime, qui a fait ses débuts en 2004 , ou le film de Todd Haynes en 2015, « Carol », basé sur « Le prix du sel », le roman de 1952 sur les regards maniérés de Patricia Highsmith, et mettant en vedette Cate Blanchett dans le rôle d’une femme au foyer qui doit choisir entre son amour féminin et sa fille.

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