Dans « Laid », diffusé jeudi sur Peacock, Stephanie Hsu (« Everything Everywhere All at Once ») incarne Ruby, une femme égocentrique de 33 ans qui découvre que toutes les personnes avec qui elle a eu des relations sexuelles sont mortes ou mourantes, dans l’ordre dans lequel elle a eu des relations sexuelles. eu des relations sexuelles avec eux. (J’étais sur le point d’écrire « j’ai couché avec eux », mais c’est un euphémisme que les preuves ne soutiennent pas.)
Comme cela semble être le cas dans presque toutes les comédies romantiques modernes – et souvent de manière volontairement consciente – elle sort en série avec de mauvais résultats, sans être aidée par sa propre attitude de jugement. (Pour souligner un point, elle est organisatrice de fêtes et gère les célébrations des autres.)
Si l’on se fie aux émissions de télévision, aux films et aux réseaux sociaux, ce sujet intéresse beaucoup les personnes de moins de 40, 60, 80 ans ? Trouver la bonne personne, ce charmant prince ou cette princesse, fait aussi partie des contes de fées, même si dans ceux-ci, le protagoniste ne se lance pas dans des aventures d’un soir sur le chemin du bonheur pour toujours, et il y a un beaucoup de balades dans les forêts plutôt que de glisser dans la direction qui vous intéresse.
La prise de conscience qu’elle pourrait être une sorte de Jonah sexuel mortel/tueur en série par inadvertance se produit finalement au cours des deux premiers épisodes, en commençant par la nouvelle que quelqu’un qu’elle avait connu (et avec qui elle avait eu des relations sexuelles, deux, attendez, trois fois) est décédé. Ayant un « petit-ami » mort, Ruby se sent un peu spéciale et elle décide d’assister aux funérailles.
«Je ne lui ai pas laissé de chance», dit-elle à sa colocataire AJ (Zosia Mamet). « C’était vraiment une bonne personne. »
« Tu l’appelais Farty Scorsese », lui rappelle AJ, tandis que le joyeux petit ami hippie et fainéant d’AJ, Zack (Andre Hyland), suggère que la raison pour laquelle aucun des « milliers » de rendez-vous de Ruby ne s’est avéré satisfaisant pourrait avoir quelque chose à voir avec Ruby elle-même. (Vous serez arrivé à la même conclusion.)
Lors des funérailles, elle découvre que le défunt ne s’est jamais remis d’elle ; et avant la fin de la journée, un autre ancien partenaire mourra sous ses yeux. D’autres décès et nouvelles de décès suivent. Diverses théories expliquant pourquoi cela se produit sont évoquées et rejetées. Ruby imagine qu’elle pourrait avoir un harceleur qui, par jalousie, a tué ses anciens petits amis, petites amies et relations à moitié mémorisées, mais comme elles sont causées par un mélange de causes naturelles et d’horribles accidents, le spectateur ne prend jamais cela au sérieux ; ni la police, à qui Ruby demande de l’aide, arrivant au commissariat – ou au « commissariat de police » comme elle l’appelle – avec une boîte dont elle est certaine qu’elle contient une tête coupée.
AJ (Zosia Mamet, à gauche) et Ruby (Stephanie Hsu) parcourent une « chronologie du sexe » couverte d’images, de histoires et de théories, comme dans une émission policière.
(Jeff Weddell / Paon)
AJ, cependant, n’est que trop heureux de se lancer dans le mystère : « Je sais que toutes les filles sont désormais obsédées par le meurtre, mais j’ai lancé la tendance. » Elle crée une « chronologie du sexe », comme un tableau de meurtres dans une émission policière, avec des images, des fils et une liste de ses théories sur l’affaire, qui incluent « la lune », « Nathan Fielder » et « Jane Wick inversée ». «J’adore ça pour nous!» elle pleure.
En fait, il n’y a aucune explication naturelle à tout cela ; les décès ne sont liés à rien d’autre qu’au vagin souvent mentionné de Ruby. Développée par Nahnatchka Khan et Sally Bradford McKenna à partir d’une série australienne du même nom de 2011, elle suit en grande partie la feuille de route de l’original – bien que l’ancienne série, diffusée sur Prime Video et que je recommande, soit plus modeste, compacte et concentré, avec des personnages sensiblement différents. La clé de l’état de Ruby est plus ou moins la même, mais là où la série australienne hausse les épaules et passe à autre chose, l’Américaine se préoccupe beaucoup plus des causes, des motivations et de la psychologie ; il a besoin de raisons pour les raisons, ce qui semble un peu en désaccord avec la folie fondamentale de la prémisse. Il peut y avoir trop de motivation.
Ruby n’est pas la première héroïne de comédie romantique façonnée par une obsession pour les comédies romantiques – « Je veux un baiser épique sous la pluie ou un grand discours sur la façon dont quelqu’un aime chaque petit défaut en moi » – et en plus de la mort de tout le monde, sa principale préoccupation est le beau Hallmark Isaac (Tommy Martinez), qui l’a engagée pour organiser le 40e anniversaire de ses parents. La simple vue de lui la fait tomber. Ils se lient autour de comédies musicales et de comédies romantiques – Isaac a une petite amie trop parfaite, qui n’est pas fan – et de l’idéal d’un mariage long et aimant.
Bien que le scénario soit organisé pour les rapprocher, dans la pratique, Hsu a plus d’alchimie avec Richie (Michael Angarano), l’une de ses brèves aventures dont elle se souvient uniquement comme « un gars de quiz dans un bar » ; leur antagonisme mutuel est, bien sûr, l’état dans lequel commencent de nombreuses romances cinématographiques, même si « Laid » parviendra à le reconnaître, ou même s’en souciera, est une question à laquelle cette première saison peu concluante ne répond pas.
Il peut être lu, sur une très longue période, comme une métaphore des MST, ou un tract contre les relations sexuelles occasionnelles, les dangers de l’alcool ou, de manière plus convaincante, les relations sexuelles en état d’ébriété. (« C’est peut-être comme une question de libération temporelle », suggère Ruby à un gynécologue, à propos des nombreuses années qui s’écoulent entre certaines de ses rencontres et leur effet fatal, suggérant en outre : « Je montais un vieil âne quand je suis allée au Grand Canyon – est-ce que cela pourrait être lié ? ») Mais aucune idée globale ne tient le coup, notamment parce que cette malédiction n’est spécifique qu’à Ruby. Pendant un certain temps, il semble que nous puissions regarder une histoire, comme « Le Jour de la marmotte » ou « La Poupée Russe », dans laquelle l’univers incite une personne à se mettre d’accord avec elle-même et avec le monde ; et même si sa situation malheureuse forcera Ruby à faire face à ses comportements égocentriques et autodestructeurs, la simple illumination ne suffira pas à fermer le robinet.
Le principe, et ce qui en est fait, place « Laid » dans un coin moral et ontologique, auquel il aborde temporairement en ouvrant littéralement une porte. (Une deuxième saison est clairement prévue.) Mais aussi frustrante que puisse être la série – et certains ne la trouveront pas frustrante du tout – Khan et Bradford écrivent des dialogues amusants, et Hsu et Mamet sont très, très drôles à les livrer. (D’autres sont bons aussi, en particulier Angarano et Hyland.) Tous les épisodes sont diffusés en même temps pour une frénésie facile – et il est en effet facile de se gaver.