Critique de « La graine de la figue sacrée » : une famille iranienne brûle

La réalité s’infiltre dans « La graine de la figue sacrée » de multiples manières, y compris d’une manière que le scénariste-réalisateur Mohammad Rasoulof n’aurait pas pu imaginer à l’époque où il tournait en secret ce drame captivant. L’un des cinéastes iraniens les plus emblématiques – et parmi ceux qui sont le plus souvent dans la ligne de mire du gouvernement théocratique – l’auteur de 52 ans, vivant aujourd’hui en exil en Europe, raconte l’histoire d’une famille dont le statut social est menacé par des tensions sociétales latentes juste à l’extérieur de leur foyer. porte. Afin de préserver le statu quo rigide, le patriarche du clan fera tout ce qui est en son pouvoir pour empêcher le vent du changement d’envahir sa maison et d’affecter sa femme et ses filles. En personnalisant le politique, Rasoulof nous prévient que la répression commence chez soi.

Misagh Zare incarne Iman, qui vient d’être promue juge d’instruction au Tribunal révolutionnaire, une récompense pour 20 ans d’avocat dévoué. Son épouse, Najmeh (Soheila Golestani), est fière de lui mais également enthousiasmée par ce que ce nouvel emploi signifie pour eux et leurs enfants, Rezvan (Mahsa Rostami), volontaire, 21 ans, et l’adolescente peu sûre d’elle Sana (Setareh Maleki). Ils recevront une maison spacieuse dans un meilleur quartier de Téhéran, et peut-être pourront-ils enfin acheter le lave-vaisselle dont Najmeh rêvait. Mais Iman prévient sa famille que, puisque les juges sont diabolisés dans la société iranienne, ils doivent faire attention à ne pas diffuser cette nouvelle. Soulignant les risques professionnels qui attendent Iman, il a reçu une arme à feu pour sa protection.

Dès qu’Iman montre cette arme à sa femme alarmée (elle est chargée, mais il lui assure que la sécurité est activée), le public peut commencer à s’inquiéter du moment précis où l’arme va exploser. De manière provocatrice, Rasoulof ne tente pas de cacher les métaphores ou les rebondissements de son histoire. Au contraire, il préfigure avec audace les ténèbres qui se profilent à l’horizon, tournant son drame avec austérité, le poids d’une catastrophe inévitable pesant sur tout.

Au cours des 15 dernières années, Rasoulof (« Les manuscrits ne brûlent pas », « Il n’y a pas de mal ») a été emprisonné à plusieurs reprises et s’est vu confisquer son passeport, accusé de diffuser de la propagande antigouvernementale à travers ses films à connotation politique. « La graine de la figue sacrée » a été inspiré par un de ces séjours en prison en 2022, qui s’est produit au même moment que le soulèvement « Femme, vie, liberté » de cet été-là, déclenché par la mort de l’étudiante de 22 ans Mahsa Amini alors qu’elle sous la garde de la police, qui l’a arrêtée pour ne pas porter de hijab en public. (Les autorités ont affirmé qu’Amini était morte d’une crise cardiaque, mais sa famille a insisté sur le fait qu’elle l’avait battue à mort.)

Ces événements réels déclenchent une allumette qui allume la lente mèche du film. Au début, Rezvan et Sana expriment leur frustration car le nouveau travail de leur père les oblige à se comporter « correctement » à l’extérieur de la maison. (Qui sait qui pourrait surveiller leur présence sur les réseaux sociaux ?) Mais bientôt, il sera impossible pour eux ou leur mère de manquer les violentes manifestations qui ont suivi la mort d’Amini. Najmeh fait constamment écho à ce qu’elle voit dans les médias d’État – la mort d’Amini est un accident – ​​alors que ses filles, obtenant des informations sur leurs smartphones, soupçonnent fortement le contraire. Et puis, Sadaf (Niousha Akhshi), une amie d’université de Rezvan, est accidentellement coincée dans une manifestation sur le campus, le visage effacé par une chevrotine tirée par la police. Longtemps affirmant que les manifestants ne sont que des voyous, Najmeh retire péniblement les blessures sanglantes de Sadaf, ses hypothèses sur le gouvernement auquel elle a loyalement obéi s’effondrent.

Film sur la complicité et le déni, « La graine de la figue sacrée » examine comment un mari et une femme apparemment raisonnables peuvent soutenir tacitement cette mascarade nationale. Iman apprend rapidement que la partie « enquête » de son titre de poste est plutôt une suggestion : il est censé signer des arrêts de mort contre des personnes dont le procureur a demandé l’exécution. Au début, sa conscience le dérange, mais la performance de Zare est une merveille de rationalisation silencieuse alors qu’Iman décide peu à peu qu’il vaut mieux continuer que faire des vagues. Homme sans principes forts au-delà de la protection de son statut, Iman est tour à tour pathétique et terrifiant, ce dernier se produisant lorsqu’Iman découvre que son arme a disparu, un oubli qui pourrait lui faire perdre sa promotion. Sa ferveur pour déterminer qui a pris l’arme révèle un côté incroyablement monstrueux, transformant sa femme et ses enfants en suspects effrayés et conduisant à un changement de ton discordant qui s’avère être une destination finale cathartique et crédible pour un film frémissant de méfiance et de colère.

Anticipant le sujet incendiaire de son film, Rasoulof a dû choisir et filmer « La Graine de la Figue Sacrée » sans avertir les autorités. Cette connaissance ajoute des couches supplémentaires de défi et de courage à cette sombre histoire, qui incorpore de véritables images de protestation et des vidéos de brutalités policières pour amplifier la vraisemblance du récit. Mais la triste réalité s’est également imposée de manière imprévisible. Peu avant la première du film à Cannes, Rasoulof a de nouveau été condamné, cette fois à huit ans de prison. Au lieu de cela, il a fui l’Iran et est arrivé à la projection du festival avec un accueil de héros. Le chagrin et l’espoir tissés à travers « La graine de la figue sacrée » sont vibrants mais aussi doux-amers, étant donné que Rasoulof a dû fuir son pays natal pour avoir dit la vérité sur le régime oppressif cherchant à le faire taire.

« La graine de la figue sacrée » peut s’ouvrir sur Iman, mais finalement, l’attention se tourne vers Najmeh et ses filles, qui sont présentées comme la possibilité de libérer l’Iran de son gouvernement patriarcal et régressif. Rezvan et Sana sont suffisamment jeunes et intelligents pour reconnaître la cruauté du régime, ce qui fait de l’état d’esprit changeant de Najmeh le centre émotionnel du film. Golestani brille en tant que femme accrochée à ses illusions – sur la place d’une épouse, sur le statut de seconde classe des femmes – parce qu’elle ne s’est jamais permise de penser autrement. L’acteur, comme tous les autres acteurs de « La Graine de la figue sacrée » qui ont pris de graves risques, rend ce réveil émouvant. Najmeh pense qu’elle sauve ses filles – elles pourraient bien finir par la libérer.