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Je ne m’attendais pas à des frayeurs en entrant dans un biopic de Bob Dylan, mais le réalisateur James Mangold m’a fait du bien avec un environ huit minutes après le début. Un inconnu complet. Dylan de Timothée Chalamet reçoit une carte de visite, et tandis que la caméra zoome sur l’une de ses mains qui la tient, le public a un premier aperçu de ce qui doit être l’un des ongles les plus grotesques jamais consacrés au cinéma. Ils sont longs et pointus et leur niveau de crasse suggère qu’ils n’ont pas été lavés depuis que le jeune homme dont ils émanent a quitté le Midwest il y a plusieurs semaines.
Honnêtement, bravo à la technologie des ongles du film : ces griffes sont non seulement évocatrices mais aussi fidèles à la réalité, si vous regardez photos de Dylan des années 60. Mais je les évoque parce que, je dois l’admettre, ils ont activé une peur préexistante que j’avais avant le film, à savoir qu’il pourrait être difficile de regarder Timmy de la même manière après. Depuis un moment, je me demande : mon béguin pour Timothée Chalamet survivra-t-il ? Un inconnu complet? Est-ce que ce sera celui de l’Amérique ? Après avoir regardé le film, je suis presque sûr que quelqu’un au siège de Chalamet avait la même inquiétude.
Laissez-moi vous expliquer. Tout d’abord, ne devrais-je pas pouvoir séparer le rôle de Chalamet dans un film de ma perception réelle de lui ? Il a déjà joué un véritable cannibale, et c’était bien ! Pour le meilleur ou pour le pire, certains des rôles joués par les stars s’infiltrent dans notre subconscient et y occupent une quantité démesurée de biens immobiliers – c’est pourquoi les acteurs sont parfois réticents à jouer des méchants ; c’est aussi pourquoi The Rock sera probablement président un jour. Ces choses sont imprévisibles et nébuleuses, un cannibale ou un chocolatier ne vous dérangera peut-être pas, mais un chanteur folk pourrait le faire, et quelque chose à propos de Chalamet dans les bandes-annonces de Un inconnu complet est venu dangereusement près de me donner le con. Franchement, c’était presque une question distincte de savoir si sa performance serait bonne ou non – je pouvais imaginer un scénario dans lequel il donnerait une performance digne d’un Oscar mais néanmoins si digne d’intérêt que je serais obligé de renoncer à mon fandom. Malheureusement, mais aussi un peu heureusement, en regardant le film, je n’étais pas convaincu que Chalamet avait réussi sur aucun des deux niveaux.
Je suis resté au-delà de cette première révélation déchirante de l’ongle, et les transgressions du film ont malheureusement continué. Jouer une rock star a fait des merveilles pour Austin Butler, mais Dylan est une rock star différente et plus piquante qu’Elvis. Bien que les premières photos du tournage du film l’indiquent, via les costumes, avait l’air tout droit sorti du dessin animé Une queue américainequ’il pourrait souffrir de trop de sérieux, le problème est plutôt que le portrait de Dylan par Chalamet est assez rebutant. Son Dylan semble non seulement détester toutes les personnes qui l’ont aidé à réussir, mais aussi ses fans eux-mêmes ; il déteste particulièrement qu’on lui demande de jouer ses chansons à succès lors de ses concerts. (En regardant le film, je pensais que je ne savais pas encore comment, mais les gens trouveraient un moyen de transformer ce film en arme contre Chappell Roan.) Les connards peuvent faire d’excellents personnages, mais le problème est qu’il n’est pas particulièrement dynamique. J’ai adoré Chalamet en tant que petit ami sale du lycée dans Dame Oiseau—Je l’aime moins comme un fainéant marmonnant amèrement devant la télé pendant que sa copine lui rappelle désespérément de sortir les poubelles.
J’ai aussi trouvé particulièrement difficile de prendre au sérieux son accent irritable et idiot ; ça sonnait tout droit sorti du 30 Rocher parodie de Lame de fronde. Dans un film où tout le monde semblait rechercher le réalisme, cela n’était pas sans rappeler de voir Kermit la grenouille agir aux côtés d’un groupe d’humains. Je me sens mal de dire tout cela à propos d’un acteur que j’adore, mais il suffit de dire que le côté grincheux a transcendé tout cela et a menacé de prendre le pas sur tout le film, du moins pour ce spectateur. Certains de mes collègues ont adoré le spectacle et j’aime ça pour eux. En tant que représentant de la partie non critique du fandom considérable de Chalamet, je ne peux tout simplement pas en dire autant.
Ce qui a finalement sauvé l’expérience, pour moi, c’est le travail de Chalamet, non pas dans le film lui-même, mais dans le blitz de relations publiques qui l’accompagne. Il ferait la promotion de ce truc de manière agressive, avec une apparition remarquée sur Journée de match universitaireune litanie de spots podcast, un diffusion en direct de lui-même dansant sur « I Gotta Feeling » et plus encore. Les gens le remarquent : les médias ont récemment salué sa stratégie comme suit : «génie » et « la meilleure tournée de presse de tous les temps.» Je me demandais pourquoi il y va aussi fort. Je veux dire, je sais qu’il veut probablement gagner cet Oscar, mais cela semble plus important que la campagne de récompenses standard. C’est tellement massif, c’est tellement pas art et essai. Puis j’ai réalisé que l’on pouvait voir cette parution dans la presse comme une sorte de frappe préventive contre certains des pires comportements de Dylan dans le film. En soulignant à quel point il n’est pas Dylan, Chalamet crée une structure de permission, si vous préférez, pour continuer à craquer pour lui.
Si Dylan déteste ses fans, les foules et répondre aux questions, Chalamet va montrer à tout le monde à quel point il aime toutes ces choses. Dylan déteste peut-être la célébrité, mais Chalamet veut tirer la gloire de la bombe Bud Light disponible la plus proche. Il le fera high-five à ce créateur ennuyeux qui tend une embuscade à des célébrités en chantant avec elles; il le fera head-bang avec ce journaliste du tapis rouge; il sera tout ce que Dylan n’est pas. Aussi dur que soit le film, je m’incline devant les prouesses promotionnelles de Chalamet. C’est là le vrai art.
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