Revue ‘Parthenope’: Sorrentino revient avec des charmes de surface

Un Paolo Sorrentino plus doux («la grande beauté») est toujours un immeuble fertile. Cela signifie qu’un spectateur volontaire peut traverser une grande partie du nouveau film de l’écrivain-réalisateur italien, «Parthenope», sur une félicité énigmatique de la beauté napolitaine (les gens et les lieux) et le charme languissant. Le reste du temps, cependant, les choses sont jolies mais floues, comme des rêves qui sont à moitié vêtus, pas assez tangibles pour encourager un sens réel.

Le film est construit sur la vie dérivante d’une femme intelligente, incroyablement belle et insatisfaite. Mais «Parthenope» ne devrait pas avoir à se tendre aussi fort que c’est le cas – il joue comme une annonce de parfum. Cela est considéré comme une déception pour un cinéaste dont les impulsions sensualistes sont de dieu-niveau. Parfois, son style de narration excentrique et lâche peut atténuer l’impact des émotions raréquées qu’il recherche. Et avec son «Parthénope» trop long, la légère suppression de la plupart de ses impulsions Fellini en faveur d’une aura sexy Michelangelo Antonioni ne donne que des résultats dispersés.

Naissance dans la mer de Naples, du nom de la sirène mythique, mais nous nous sommes d’abord rendus réels en tant que déesse de bikini de 18 ans émergeant de l’eau chatoyante, Parthénope (Celeste Dalla Porta) est, malgré son apparence, en contradiction avec le pouvoir de sa beauté. Portant un air de perturbation en clin d’œil – le jardinier obtient un spectacle gratuit à couper le souffle – et aussi une circonspection perplexe, elle cygne sous le soleil d’été comme une séductrice brillante et brillante et fumante, faisant s’arrêter et regarder les équipes d’aviron (donc (donc regarder (donc Beaucoup moins mortel que ce que les vraies sirènes ont fait). Elle aime aussi une relation avec espièglerie (et dans un cas, révélatrice) avec les jeunes hommes attrayants autour d’elle. Et Naples en offre beaucoup.

Mais Parthenope sait aussi comment doucement, et avec un sourire taquin, repoussez les notions préconçues de quiconque sur qui elle est et ce qu’elle est ou ne pense pas. Un lecteur dévoué et étudiante ambitieuse, elle se délecte des histoires dépressives de John Cheever, qui fait même une apparition invitée en tant que connaissance touristique (jouée par Gary Oldman), donnant des pontifications imbibées de gin sur la fugacité de la jeunesse. Dans son université, pendant ce temps, Parthenope impressionne son professeur d’anthropologie blasé (Silvio Orlando) avec l’ouverture de sa curiosité.

La carrière académique dont elle a envie, cependant, ne l’empêche pas d’explorer ce qui existe, et le menu d’expériences de Sorrentino pour ses couvertures beaucoup de terrain thématique: une rencontre mystérieuse avec un gourou par intérim défiguré, un pique-nique de nuit avec un admirateur riche qui qui plane dans un hélicoptère, une liaison avec un héros folk qui la relie aux masse pauvres de la ville, une tragédie personnelle qui lui rappelle la fragilité de la vie. Dans le détour le plus scandaleux, elle visite un évêque philosophique carnalement (Peppe Lanzetta). Même le sang conservé du patron de Naples Saint-San Gennaro est sensible à ses charmes. Son allure de transperce semble attirer chaque bizarrerie et incident, mais au fil des années, il y a aussi une fixité à sa résolution.

C’est aussi le problème avec l’approche de Sorrentino. Est-il vraiment intéressé par les profondeurs de sa création, ou simplement les plaisirs de surface d’un scénario qui fait quelques points ici et là sur l’attrait éternel de Beauty? Tout tandis que sa grande femme de tête magnifique joue un symbole cryptique?

Une réalité admirable à cette aventure malheureusement superficielle est la stabilité de Dalla Porta. Elle rencontre la direction exigeante de Sorrentino avec une nonchalance de jeu – tellement regardant l’objectif! Ce n’est pas une simple performance de modèle de couverture à l’intérieur de la brillante de la cinématographie de Daria D’Antonia. Et elle pose les questions que le film souhaite poser. Mais sans un personnage auquel nous nous sentons connectés, même la grande beauté de Parthenope, destinée à suggérer Naples lui-même, se qualifie comme une ressource surchargée.