Refaire du film de vampire silencieux de FW Murnau en 1922 «Nosferatu» a été un rêve pour Robert Eggers – un projet de passion qui a trouvé le réalisateur recrutant ses fréquents collaborateurs après que «The Witch» les ait tous mis sur la carte de l’industrie il y a une décennie. Le concepteur de production Craig Lathrop n’avait pas de script au moment de cette conversation initiale, mais des idées inspirées de cette ère romantique et gothique ont commencé à s’infiltrer.
Le vétéran de l’industrie pensait que le film se réunirait avant que la famille du cinéma d’Eggers ne commence «The Lighthouse» en 2018 ou après que «The Northman» ait terminé en 2020. La troisième sortie du réalisateur s’est avérée être le charme, et Lathrop a commencé à travailler sur la conception et la construction 60 installe et autour de la base de la production à Prague. Étonnamment, le plus grand défi n’était pas de créer l’imposant château du terrifiant comte Orlok. Il construisait une ville allemande balnéaire vers 1838.
«Je voulais que chaque bâtiment ait une personnalité qui lui est propre, donc il n’y a rien de biscuit à ce sujet», explique Lathrop. «Nous nous sommes assurés qu’aucun de ces bâtiments n’était carré ou plombé. Ils s’affaissent en quelque sorte où ils veulent juste donner l’impression que c’est réel et a un certain âge et il est là depuis un certain temps. «
(Caractéristiques Aidan Monaghan / Focus)
«Je voulais que chaque bâtiment ait sa propre personnalité, donc il n’y a rien de biscuit à ce sujet. Nous nous sommes assurés qu’aucun de ces bâtiments n’était carré ou plombé. Ils s’affaissent en quelque sorte où ils veulent juste donner l’impression que c’est réel et a un certain âge et il est là depuis un certain temps. «
– Designer de production Craig Lathrop
Trouver des emplacements physiques s’est avéré efficacement impossible. Beaucoup de villes dans lesquelles l’histoire se déroule ont été détruites et reconstruites plusieurs fois pendant des centaines d’années. Il y avait des bâtiments individuels ici ou là, mais jamais un paysage de rue complet qui a fonctionné.
« Même alors, il a été caché, et vous auriez besoin de faire tant pour le ramener au niveau dont nous avions besoin », explique Lathrop. La ville devrait être «à la fois une ville portuaire animée et excitante lorsque nous la voyons pour la première fois, puis à monter, en déshabillant une partie de l’ensemble qui avait de la couleur, et peut-être ajouter de la neige et que ce soit un peu plus de Une ville effrayante et inquiétante après la peste s’installe », ajoute-t-il.
La sécurisation d’un vrai château pour la maison de Transylvania d’Orlok était également délicat. Ils étaient trop prêts pour les touristes. La production a fini par utiliser l’extérieur du château de Corvins en Roumanie, avec les intérieurs construits sur des stages sonores. Et pourtant, ces ensembles fantastiques étaient relativement faciles par rapport aux difficultés de recréer une plage de la mer du Nord sur la côte d’un lac de République tchèque. L’emplacement a fonctionné pour tout le monde sauf Lathrop.
«Presque tout le monde était satisfait, mais je ne l’étais pas. Je voulais vraiment ces dunes », révèle Lathrop. «C’est probablement le seul ensemble où nous voulions avoir un peu du film FW Murnau. Nous avions une belle plage mais nous n’avions pas les dunes. Heureusement, il y avait un sable qui n’était pas trop loin du lac. J’ai apporté sept ou huit bennes à ordures géantes remplies de sable, et nous avons sculpté les dunes et le vert. Nous avions des herbes et tout cela, et nous avions une belle grande plage devant lui pour faire une partie de l’action. »
«Nosferatu» s’est inspiré de l’esthétique gothique et romantique. (Fonctionnalités de mise au point)
Puis Mère Nature est intervenue. Le week-end avant le tournage, les pluies avaient trempé la région. À l’insu de la production, les autorités locales ont libéré l’eau du barrage voisin, augmentant le niveau d’eau dans le lac de 3 ½ pieds. La plage avait pratiquement disparu. Si Lathrop n’avait pas construit les dunes, il n’y aurait pas eu de tournage du tout.
« Mes dunes retenaient l’eau pour avoir assez de place », se souvient Lathrop. «Ce que vous ne voyez pas, c’est qu’il y avait des planches de l’autre côté [of the scene] afin que les acteurs puissent marcher et ne pas marcher dans l’eau. Quand nous sommes arrivés le jour, au début, c’était comme, « Oh, mon Dieu, c’est un désastre. » Mais ils ont décidé d’aller de l’avant et de le tirer. Et je pense que cela s’est très bien passé.
Un aspect de «Nosferatu» qui fait maintenant partie de l’histoire de la culture pop est le sarcophage imposant d’Orlok. Le cercueil du vampire a été immortalisé non seulement dans un seau de pop-corn, mais aussi dans des recréations grandeur nature placées dans les salles à travers le pays. Lathrop dit que son inspiration initiale pour le design est venue du cercueil d’un duc polonais du XVe siècle.
«Je ne me souviens pas de qui c’était, mais c’était magnifique, et c’est très similaire à la mienne», explique Lathrop. «Évidemment, toutes les icônes, tout le symbolisme est le mien. J’ai changé un peu, mais la forme générale et l’idée en sont venues. »
Orlok parle également l’ancienne langue daciale. Cela a inspiré Lathrop à référencer l’une de ses créations architecturales préférées, l’arc romain de Trajan. La sculpture autour de la colonne représente les Romains vaincant les Dacians.
«Je regardais cela, essayant de trouver de grands exemples de dragons daciiens, qui sont ces dragons avec une tête de loup», explique Lathrop. «Et si vous remarquez les pieds [of the coffin]ce sont des dragons daciiens. Et il y a des loups partout dans le cercueil, qui semblaient appropriés étant donné que les amis d’Orlok dans le château sont des loups. Et puis il y avait beaucoup d’autres symbolisme, et nous avons créé une crête pour lui. Je veux dire, chaque étape de cela, bien sûr, je le montrais à Rob, mais en général, il l’aimait. »
