Critique de « GNX » : Kendrick Lamar retourne dans sa zone de confort sur un album surprise

De temps en temps, Kendrick Lamar entre dans le présent.

Le rappeur de 37 ans est tellement conscient de l’histoire du hip-hop, de son rôle dans celle-ci et de la logique interne du genre qu’il semble souvent qu’il se produit sur un terrain de jeu différent de celui de ses pairs apparents. C’est un homme sur une île, et avec satisfaction.

C’est en partie ce qui a rendu sa querelle avec Drake, qui a débuté en mars et s’est étendue jusqu’au printemps et à l’été, si vivifiante. Non seulement cela a placé Lamar dans le présent immédiat, et avec de réels enjeux en jeu, mais cela a souligné une séquence de dégoût et de ressentiment apparents qui émerge à chaque fois qu’il est entraîné dans le présent. Ce qui se passe en ce moment est essentiellement une distraction de la mission créative plus large de Lamar.

Son triomphe final dans la lutte acharnée a été mené par le succès grand public de « Pas comme nous » l’une des chansons les plus populaires de sa carrière et, plus important encore, une contribution immédiate à l’air du temps culturel. C’était Lamar qui utilisait les armes typiques de Drake contre lui – une reconnaissance du fait que même si Lamar préfère ne pas prêter attention aux vents dominants, il peut les utiliser si nécessaire.

De loin, « GNX », son sixième album, sorti sans annonce vendredi, a un peu de cette même immédiateté. Sur les deux titres d’ouverture, «Murales murales Wacced Out» et «Chamaillerie» Lamar rappe avec l’indignation bouillonnante qu’il a si efficacement utilisée pendant le bœuf : « Je les tuerai tous avant de les laisser tuer ma joie » ; « Avant de conclure une trêve, je l’emmènerai en enfer avec moi. »

Mais ce n’est qu’une partie de ce que Lamar fait sur « GNX », une collection impressionnante mais légère de coups de drapeau, de coupes de poitrine gonflées, d’expériences conceptuelles et de moments d’introspection – bien que loin de l’intense interrogation interne de son dernier film. album, « M. Le moral et les grands steppers. Il s’agit d’une sorte de nettoyage du palais, qui peut potentiellement éliminer la dernière lie des kerfuffles de Drake, et aussi, compte tenu de son inégalité thématique, potentiellement un espace réservé entre des versions plus substantielles. Drake est, tout au plus, une présence spectrale sur cet album – il n’y a rien d’aussi sauvagement personnel que « Rencontrez les Graham » la salve vicieuse de Lamar sortie en mai. Lamar semble vouloir passer à autre chose.

Mais cela signifie qu’il a hâte de revenir en arrière – dans le temps, dans l’histoire, dans ses zones de confort. Prise au sens littéral, c’est Los Angeles, une ville à l’histoire musicale riche que Lamar met scrupuleusement au goût du jour depuis plus d’une décennie maintenant.